Bruits, cris, musiques de films: Les projections avant 1914 - download pdf or read online

By Martin Barnier,Rick Altman

La description classique de l’accompagnement du movie muet consiste à dire qu’un pianiste ou un orchestre jouait pendant l. a. projection. Cet ouvrage a pour ambition de retrouver los angeles réalité complexe des spectacles cinématographiques avant 1914, dont le spectre d’écoute était d’une variété extrême. En explorant les documents municipales, les rubriques des spectacles des quotidiens locaux, l. a. presse corporative, aussi bien qu’en observant les cartes postales de l’époque, on découvre un capharnaüm littéralement inouï. l. a. multitude des lieux de projection explique l’éventail infini des sons entendus par les spectateurs. automobile ceux-ci ont découvert les motion pictures dans des cafés, des music-halls, des grands magasins, des cirques aussi bien que dans des églises, des salles de classe ou même des patinoires ! L’étude d’un grand nombre de villes françaises donne une idée précise de l. a. vie pendant les projections. Le foisonnement sonore permet de redécouvrir l’expérience du spectateur de l. a. Belle Époque. L’importance de l. a. participation du public est un element fondamental. Les cris, applaudissements et paroles diverses dans des patois variés, accompagnaient les movies. Les projections étaient vivantes et, à chaque fois, uniques. Sur les champs de foire, les machines à vapeur - dynamo vrombissantes, les grognements des fauves et le vacarme des orchestrions résonnaient plus castle que le piano. Dans des lieux plus calmes, les paroles des conférenciers, des prêtres, des vulgarisateurs scientifiques et des bonimenteurs captaient l’attention de l’auditoire. Les bruiteurs, eux aussi, influençaient l. a. imaginative and prescient des movies et les musiciens, dans des orchestres de toutes tailles rivalisaient avec les chanteurs d’opéra pour amplifier l’émotion provoquée par les photographs en mouvement. Enfin, l. a. synchronisation mécanique des motion pictures était bien plus courante qu’on ne le pense. C’est cette diversité sonore oubliée que ce livre entend remettre en oreille. Ce faisant, il déplace los angeles façon dont l’historiographie traditionnelle présente los angeles réception des films.

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